| 问题 | 影视作品著作权：影视新实践 |
| 释义 | 【影视作品著作权归属】影视作品著作权：影视新实践带来新概念 郑晓龙：在我国电视剧产业发展过程中，出现了很多新的名词，比如“出品人”。原来我国电视剧里没有出品人的概念，最早是哪些单位摄制。最早拍电视剧不是为了挣钱，完全是为了给电视台提供一个播出的内容，完成党和国家关于宣传的需要，满足于广大人民群众的精神文化生活，所以当时对版权的概念并不像今天一样清晰。到了1994年的《北京人在纽约》，我除了导演之外还是制片人。当时这个片子整体由我负责，从融资到剧本，再到美国拍摄，最后还款、还贷、发行，都是我作为制片人在负责。但是当时最主要的问题是没有版权的概念，大家对版权的认识不是那么深。因为版权和经济直接联系。后来随着电视剧逐步市场化和市场的发展，当电视剧逐步商品化之后，版权的概念才越来越清楚。如果简单地用制片人或者某某摄制就不合适了，于是我们就搞了一个出品人的概念。所谓出品人，一定是这个出品单位的法定代表人，不应该是其他人。 后来出品人的范围逐步扩大，因为出现了联合拍摄，就有了联合出品人。至于导演、编剧、演员等等，都不拥有版权，除非另行约定。因为你的劳动，人家都给你付了钱了，人家拥有这个片子的版权，也就是出品人享有版权。具体说，就是出品人根据出资比例的多少，或者根据约定分割版权。所以拿制片人来代替出品人，这是不准确的。在现在的电视剧当中，最主要的版权所有者应该是出品单位或者是出品人。出品人应该是出品单位的法定代表人，是投资者。但是，在国外，就只有制片人，没有出品人的概念。 法官希望我们在署名的问题上，能够给法官在判断的时候有一个明确的指向性意见，就是影视作品上这个署名到底说明什么。实际上，这个做法是难以实现的，因为影视剧创作的实践越来越多，出现的新名词也会越来越多，而且创作的方式上还会有更多的新方法出现。比如说过去电影里没有特技，后来特技出现了，就又有了特技设计、特技制作、特技导演。而且，不仅仅是创作，合作的形式还会随着实践出现新的概念。随着市场经济进一步深入，影视创作的进一步发展，我们的法律条文肯定是跟不上实践的，所以权利的分配最终还是必须在合同上体现，我们的合同要越来越细化。我们跟美国哥伦比亚公司合作的时候，仅仅是一部影片的合同或者跟一个编剧的合同，都一尺多厚。所以，我们要努力做好合同，法院最后也要根据合同来最后判定，仅仅根据作品上的署名来判定是没有用的。 |
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