| 问题 | 著作权作品的构成要件是什么 |
| 释义 | 第一，要具有独创性，是作者独立构思完成的，具有原创性的，具体的内容或表现形式和别人已经发表的作品不相同。第二，著作权的作品是作者的思想或是情感的具体表现，即不是作者单纯的思想或着是情感，而是具有客观的表现形式。第三，具有可复制性，可以用物质复制的形式表现出来的智力成果。 一、著作人身权包括哪些 1、发表权 发表权，即决定作品是否公之于众的权利。所谓公之于众，是指披露作品并使作品处于为公众所知的状态。至于公众是否知悉或关注被发表的作品，则无关紧要。作品是作者的思想、观念、情感、理想、主张、价值观的反映，是否披露应当由作者抉择。著作权法规定这项权利专属于作者，其他任何人不得擅自行使这项权利，否则，属于侵权行为。 发表权有以下几个特点： 发表权只能行使一次； 发表权通常不能转移； 如果因作品而产生的权利涉及第三人的，发表权往往还受到第三人权利的制约。 2、署名权 署名权是指作者在自己创作的作品及其复制件上标记姓名的权利，也称姓名表示权。著作权法规定，署名权系表明作者身份，在作品上署名的权利。 3、修改权 修改，通常是对已完成的作品形式进行改变的行为，既包括由于作者思想观点和情感倾向的改变而导致的对作品形式的改变，也包括在思想与情感不变的前提下对纯表现形式的改变。可见，修改是对思想或情感赋予新的表现形式的活动，包括局部的或全部的修改。 因此，修改是再表现，与演绎派生创作不同，是对原作品的完善，是再创作活动。修改作品的权利理所当然的属于作者。但是，在有些情况下，出于社会利益的实际需要，修改权也可以由他人行使。 4、保护作品完整权 保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利。其中既包括作品的完整性，也包括标题的完整性。歪曲，按《汉语大词典》解释，是故意改变事物的真相或内容；篡改则是用作伪的手段对作品进行改动或曲解。作品完整权同修改权有密切联系。在日本，其著作权法称作品完整权为作品的同一性保持权。 二、著作权侵权纠纷第三人是否需要承担侵权责任 著作权侵权纠纷的第三人可能需要、也可能不需要承担侵权责任。若是第三人实施的行为满足以下要件，则有承担侵权责任的可能： 1、所侵害的标的应当在着《著权权法》保护的范围内 《著权权法》所保护的标的，随着科技的发展，逐渐的扩张，几乎涉及到一切智力劳动的创作成果。 2、须为《著权权法》所明文保护的排他性权利 3、被害人须有著作权 原告提起著作权侵权之诉，首先应当证明其享有著作权。在我国，不采着作权取得须先经行政机关审查登记的制度，而采“创作”主义，作品一经创作完成，作者就取得著作权。但在诉讼中，原告仍须证明其著作权的存在。著作权的存在，除上述应属于成文法所保障的客体和权利范围以外，原告还须证明： (1)作品具有原创性。著作权的取得要件与专利权不同，后者须具有新颖性、创造性与实用性。而著作权只要具有原创性就够了，即只要是经过个人心血努力、单独创作而非盗用、抄袭他人着作而成即可。 (2)具有我国国民的身份或属于我国《著权权法》所保护的外国人和无国籍人。 4、受害人须证明对方有侵权行为，亦即侵害著作权人受法律保护的几种特别权利 复制、展览、表演、发行等都是客观的行为，较易判断侵害是否发生。但是对于“抄袭”，即因“观念”等不受保护，须先分出“观念”以外的“表现形式”为保护的标的。而抄袭又不能局限于一字不易的雷同，其判断难免有主观的价值判断，而缺乏客观标准。 5、被告不得以“合理使用”原则为抗辩 《著权权法》既然以公益的保护为重，在一定程度内，即使是未经许可而使用作品，被告尚可以“合理使用”为理由以为免责抗辩。各国法律也都明定哪些行为为合理使用。此外，对于“合理使用”的判断标准明示如下： (1)、使用的目的和性质，即依其为商业性使用或非营利的教育性目的而区别； (2)、受《著权权法》保护的作品的性质； (3)、使用的数量及实质在整个受保护作品上所占的比例； (4)、使用对有著作权保护的作品经济市场的价值的影响。 三、在电台读书侵犯版权吗 在电台读书侵犯版权。著作权是指自然人、法人或者其他组织对文学、艺术和科学作品享有的财产权利和精神权利的总称。著作权的客体是作品，作品是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以一定形式表现的智力成果。法律意义上的作品具有以下条件：1、独创性；2、以有形形式表达，著作权法保护的是思想的表达而非思想本身，作品应当是智力成果的表达，可供人感知并可以一定形式表现出来。 |
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